1
00:00:47,920 --> 00:00:54,800
Ljeto 1969. bilo je puno promjena. The
zrak, nabijen prosvjedima, političkim nemirima i

2
00:00:54,800 --> 00:00:59,920
protukulturne pobune, osjećao se kao da bi mogao
eksplodirati u svakom trenutku. Za Rolling Stones,

3
00:01:00,560 --> 00:01:05,640
turbulencije nisu bile samo društvene - bile su
osobni. Brian Jones, Zlatokosi

4
00:01:05,640 --> 00:01:09,960
osnivač koji je svojedobno definirao njihov imidž
i zvuk, utapao se figurativno,

5
00:01:09,960 --> 00:01:15,040
mnogo prije nego što je pronađen potopljen u svojoj
bazen 3. srpnja. Njegova kreativnost,

6
00:01:15,040 --> 00:01:19,440
nekoć bezgraničan poput psihodeličnih tripova
koji je inspirirao njihova rana istraživanja,

7
00:01:19,440 --> 00:01:23,320
uvenula pod drobljenjem
težinu droga i samouništenje.

8
00:01:35,200 --> 00:01:41,080
Jonesova smrt nije bila neočekivana, i to za mnoge
načinima, bendu je to olakšalo. Imao je

9
00:01:41,080 --> 00:01:45,200
već mjesec dana izbačen iz grupe
ranije, službeno smijenjen nakon nestanka

10
00:01:45,200 --> 00:01:51,400
preduga snimanja i probe.
Njegova nesposobnost za izvođenje postala je odgovornost.

11
00:01:51,400 --> 00:01:56,120
"Brian nije mogao funkcionirati", Keith Richards
priznao. "Bio je krhak. Voljeli smo ga,

12
00:01:56,120 --> 00:02:16,160
ali smo se morali kretati«. Tisak uokviren
to kao prijateljski odlazak, ali oni unutar

13
00:02:16,160 --> 00:02:21,080
bend je znao da je to ubojstvo iz milosrđa — dopuštanje
njegov odlazak bio je jedini način da prežive.

14
00:02:40,040 --> 00:02:45,200
Dva dana nakon Jonesove smrti, Rolling
Stonesi su održali besplatni koncert u Hyde Parku,

15
00:02:45,200 --> 00:02:50,040
njihov prvi veliki nastup uživo u više od dvije godine
godina. Ono što je u početku bilo planirano kao veliko

16
00:02:50,040 --> 00:03:07,000
ponovno predstavljanje benda pretvoreno u javni
hvalospjev. Pozornica, ukrašena jednostavnim kulisama,

17
00:03:07,000 --> 00:03:12,560
postao platforma za tugu. Mick Jagger,
nosi lepršavu bijelu tuniku, čitaj iz Percyja

18
00:03:12,560 --> 00:03:19,760
Adonais Bysshe Shelley u čast Jonesu: "Mir,
mir! Nije mrtav, ne spava — / On

19
00:03:19,760 --> 00:03:33,680
probudio se iz sna života.” Leptiri
pušteni su u zrak kao simbolična gesta,

20
00:03:33,680 --> 00:03:43,920
ali mnogi od njih, preslabi ili dezorijentirani,
pao na tlo prije nego što je poletio.

21
00:03:43,920 --> 00:03:49,680
U sjeni te elegije stajao je Mick Taylor,
20-godišnji gitarist koji se tiho poskliznuo

22
00:03:49,680 --> 00:03:56,120
na Jonesovo mjesto. Taylor nije bio čovjek
velebni ulazi. Bio je blag, pristojan,

23
00:03:56,120 --> 00:04:00,160
i, na mnogo načina, polarna suprotnost
većih osobnosti

24
00:04:00,160 --> 00:04:03,320
koja ga je okruživala. Ali kada
njegovi prsti su dotakli gitaru,

25
00:04:03,320 --> 00:04:17,560
mnogo su govorili. Njegov nastup u Hyde Parku
bio prigušen, ali obećavajući. Iako njegova uloga koja

26
00:04:17,560 --> 00:04:22,480
dan je uglavnom bio da popuni praznine, njegov
prilozi su nagovijestili ono što dolazi.

27
00:04:22,480 --> 00:04:27,400
Njegova slide gitara u pjesmi "No Expectations".
to je bio jedan od Jonesovih posljednjih značajnih

28
00:04:27,400 --> 00:04:42,120
doprinosa bendu, nosio tiho
štovanje. Taylor nije bio tu da oponaša njegove

29
00:04:42,120 --> 00:04:53,040
prethodnik. Bio je tu da se nadograđuje
temelj koji je Jones ostavio iza sebe.

30
00:04:53,040 --> 00:04:58,160
Stonesi su proveli veći dio sredine 1960-ih
redefinirajući što bi rock bend mogao biti. oni

31
00:04:58,160 --> 00:05:03,480
okušao se u baroknom popu s As Tears Go By
i koketirao s psihodelijom na Their Satanic

32
00:05:03,480 --> 00:05:08,960
Zahtjev Veličanstva, ali do 1969. bili su
odbacivanje eksperimentiranja u korist

33
00:05:08,960 --> 00:05:14,880
nešto iskonskije. Blues je oduvijek bio
njihova okosnica, a sada, s Taylorom u okrilju,

34
00:05:14,880 --> 00:05:20,200
bili su spremni ponovno uroniti u njega bez
oklijevanje. Taylor, koja je odrasla uz idoliziranje

35
00:05:20,200 --> 00:05:25,720
igrači poput B B Kinga, Freddieja Kinga i
Elmore James, bio je savršen katalizator.

36
00:05:25,720 --> 00:05:29,880
Snimanje za Let It Bleed već je bilo
dobro napreduje kada se pridružio Taylor,

37
00:05:29,880 --> 00:05:35,280
ali se njegov utjecaj počeo pojavljivati čak i u njezinoj
završne faze. Njegova slide gitara pojavila se u Country

38
00:05:35,280 --> 00:05:40,560
Honk, countrified prerada hit singla
Honky Tonk Women, a njegova prisutnost donijela je

39
00:05:40,560 --> 00:05:51,800
zemaljska autentičnost Živjeti sa mnom. Albuma
teme dekadencije i razočaranja zrcale

40
00:05:51,800 --> 00:05:56,680
promjenjiva vremena, kao što je bio san hipija
počeo je kiselo, ali njegova je glazba bila čvrsta

41
00:05:56,680 --> 00:06:03,440
utemeljen na utjecajima bluesa, rocka i gospela.
Taylorov doprinos bio je suptilan, ali suštinski.

42
00:06:03,440 --> 00:06:08,960
Dok je Jones donio egzotične instrumente
kao sitar i marimba na ranijim snimkama,

43
00:06:08,960 --> 00:06:14,120
Taylor je ponudio drugačiju vrstu dubine — jednu
ukorijenjen u osjećaju, a ne u novosti.

44
00:06:14,120 --> 00:06:19,720
Američka turneja benda 1969. obilježila je Taylorovu
pravi uvod u svijet. Bilo je

45
00:06:19,720 --> 00:06:25,320
njihovu prvu veliku turneju u tri godine, i
nastupi su bili sirovi, visceralni i s vremena na vrijeme

46
00:06:25,320 --> 00:06:31,640
kaotičan. Taylor se brzo prilagodila. Njegov slajd
raditi na Love in Vain, naslovnici Roberta Johnsona,

47
00:06:31,640 --> 00:06:36,560
dodao tugaljivu dimenziju pjesmi koja je napravila
ističe se na njihovoj set listi. Za vrijeme Ponoćke

48
00:06:36,560 --> 00:06:41,880
Rambler, upravljao je smjenama benda između
polagani blues i mahniti rock s lakoćom koja

49
00:06:41,880 --> 00:06:47,920
opovrgao svoju mladost. Jagger, koji je prošetao pozornicom
poput opsjednutog čovjeka, naslonjen na Taylorove solaže,

50
00:06:47,920 --> 00:07:02,480
koristeći ih kao odskočne daske za vlastito kazalište
cvjeta. Richards, uvijek voditelj ritma,

51
00:07:02,480 --> 00:07:08,080
pronašao u Tayloru savršenu foliju — nekoga tko bi mogao
ispuniti praznine bez da mu stane na prste.

52
00:07:08,080 --> 00:07:12,960
Ali ostavština turneje ostat će zauvijek
zasjenjen Altamontom. Besplatan koncert,

53
00:07:12,960 --> 00:07:18,360
održanom 6. prosinca 1969. u
trkalište istočno od San Francisca,

54
00:07:18,360 --> 00:07:23,960
trebao je biti slavlje, odgovor Zapadne obale
u Woodstock. Umjesto toga, postao je simbolom

55
00:07:23,960 --> 00:07:29,640
tamnija strana kontrakulture 1960-ih.
Anđeli pakla, angažirani kao osiguranje,

56
00:07:29,640 --> 00:07:33,960
patrolirao terenom s teškim lancima i
ispiljeni štapovi za bazen, stvarajući atmosferu

57
00:07:33,960 --> 00:07:39,800
od zastrašivanja. Dok su Stonesi izlazili na pozornicu,
napetosti su uzavrele. Tijekom njihova nastupa

58
00:07:39,800 --> 00:07:45,560
Under My Thumb, 18-godišnja Meredith Hunter
izbo ga i ubio anđeo nakon povlačenja

59
00:07:45,560 --> 00:07:51,000
pištolj tijekom tučnjave. Kaos je uhvaćen
na filmu za dokumentarac Gimme Shelter,

60
00:07:51,000 --> 00:07:55,840
i slike okrvavljenog lovca kojeg vuku
iz gomile koja je godinama proganjala bend.

61
00:08:00,720 --> 00:08:11,960
“Nismo razumjeli što se događa
dok nije bilo prekasno”, rekao je Jagger

62
00:08:11,960 --> 00:08:17,040
kasnije. “Bilo je kao da se san pretvorio u
noćna mora ispred nas.” za Taylora,

63
00:08:17,040 --> 00:08:21,280
Altamont je bio brutalna inicijacija u
mračnija stvarnost benda. “Nisam

64
00:08:21,280 --> 00:08:29,440
naviknut na tu razinu ludila,"
priznao je. “Bilo je nadrealno.”

65
00:08:31,840 --> 00:08:36,520
Tragedija Altamonta nije izbacila iz kolosijeka
bend—to ih je gurnulo dalje u kreativnost

66
00:08:36,520 --> 00:08:43,320
teritorij koji će definirati sljedećih nekoliko godina.
Godine 1970. počeli su raditi na Sticky Fingers,

67
00:08:43,320 --> 00:08:48,440
prvi album na kojem je Taylor gostovala s punim radnim vremenom
član. To je ujedno bio i debi njihove ikone

68
00:08:48,440 --> 00:08:53,920
jezik i usne logo i prvo izdanje
za vlastitu diskografsku kuću Rolling Stones Records.

69
00:08:53,920 --> 00:08:58,120
Do sada se Taylor već potpuno integrirao
u kreativni proces benda,

70
00:08:58,120 --> 00:09:03,400
a njegov je utjecaj bio nepogrešiv. njihanje,
jedna od najsnažnijih pjesama na albumu,

71
00:09:03,400 --> 00:09:09,000
je vođen Taylorovim gitarističkim radom. Njegov solo, koji
vijuga kroz pjesmu poput oluje koja se sporo kreće,

72
00:09:09,000 --> 00:09:21,840
pretvara ga iz standardnog bluesa
lament u nešto filmsko.

73
00:09:21,840 --> 00:09:27,200
Briljantnost Swaya nije bila samo u tome
konstrukcija — bila je u svojoj suzdržanosti. Taylorova

74
00:09:27,200 --> 00:09:32,440
solo nije bio blještav, niti pretjerano složen,
ali je nosio emocionalnu težinu pjesme

75
00:09:32,440 --> 00:09:45,080
na način koji se činio gotovo pripovjednim. Nije bilo
sviraju se samo note; bila je to bol i čežnja,

76
00:09:45,080 --> 00:09:49,120
razapet preko frajtonare delicijom
da je samo gitarist Taylorovog kalibra mogao

77
00:09:49,120 --> 00:09:53,760
postići. Keith Richards, koji je često bježao
dalje od davanja previše kredita bilo kome

78
00:09:53,760 --> 00:09:57,960
izvan temeljnog partnerstva Jagger-Richards,
priznao da Taylorovi doprinosi ne mogu

79
00:09:57,960 --> 00:10:03,600
biti zanemaren. "Nosio je tu pjesmu. Ležao sam
u nižem ritmu, ali Mick je uspio."

80
00:10:03,600 --> 00:10:07,440
Zatim je došao Can’t You Hear Me
Kucanje. Ono što je počelo kao tijesno,

81
00:10:07,440 --> 00:10:11,440
riff-driven rock pjesma neočekivano
raspetljao se u sedmominutnu odiseju,

82
00:10:11,440 --> 00:10:24,080
nošen Taylorovim improviziranim soliranjem. Bobby
Keysov saksofon započeo je produljeni džem

83
00:10:24,080 --> 00:10:29,320
odjeljak, ali to je bio Taylorov fluidan, istraživački
glavna gitara koja je pjesmu uzdigla do mitske

84
00:10:29,320 --> 00:10:43,360
status. Prijelaz nije bio planiran.
Kao što je Richards rekao, "Samo smo nastavili,

85
00:10:43,360 --> 00:10:48,640
a Mick nas je nekamo odveo. Nitko od nas nije htio
prestani.” Taylorovo sviranje vijugalo je kroz blues

86
00:10:48,640 --> 00:10:53,800
i jazz fraze, nikad ne gubeći svoj smjer
ali dopuštajući sebi slobodu istraživanja.

87
00:10:53,800 --> 00:10:57,160
Briljantnost Sticky Fingersa nije bila
ograničeno na ove veće od života

88
00:10:57,160 --> 00:11:02,960
trenutaka. Na divljim konjima,” Taylorov slajd
gitara je dodala sloj nježnosti,

89
00:11:02,960 --> 00:11:12,480
pojačavajući melankolični ton pjesme bez
nadjačavajući njegovu akustičnu jednostavnost. Imao je

90
00:11:12,480 --> 00:11:16,840
način na koji se točno zna kada treba zakoračiti
i kada pustiti da tišina obavi posao.

91
00:11:16,840 --> 00:11:22,040
Njegovo sviranje slajdova nije se borilo za pozornost - to
nadopunjavao sve oko sebe, kao da Taylor

92
00:11:22,040 --> 00:11:26,640
razumio da razmaci između nota
bile jednako važne kao i same bilješke.

93
00:11:26,640 --> 00:11:38,800
Mrtvo cvijeće pokazalo je Taylorovu sposobnost prilagodbe
country inflektiran rock, dok je na You Gotta Move,

94
00:11:38,800 --> 00:11:44,600
sirovi blues broj, njegov rad na slajdovima odisao je s njim
autentičnost prekaljenog bluesmana unatoč njegovoj

95
00:11:44,600 --> 00:12:01,880
mlada dob. Richards, često posesivan prema svom
ulogu u zvuku Stonesa, počeo puštati Taylor

96
00:12:01,880 --> 00:12:06,880
tijekom ovog razdoblja češće preuzimajte vodstvo.
“Znao sam kada se trebam odmaknuti i pustiti Micka da učini svoje

97
00:12:06,880 --> 00:12:12,200
stvar”, priznao je Richards. “Imao je nešto
Nisam - mogao je pjevati uz gitaru."

98
00:12:12,200 --> 00:12:18,880
Sticky Fingers je bio trijumf, i kritički
i komercijalno. Objavljen u travnju 1971.

99
00:12:18,880 --> 00:12:23,360
bio je na vrhu ljestvica u Velikoj Britaniji i
SAD, učvršćujući status Stonesa kao

100
00:12:23,360 --> 00:12:27,000
kraljevi rocka u post-Beatlesima
svijetu. Ali ispod površine,

101
00:12:27,000 --> 00:12:31,080
pukotine u temeljima benda
počeli su se formirati, a Taylor,

102
00:12:31,080 --> 00:12:42,400
unatoč svojoj ključnoj ulozi u njihovom uspjehu, bio je
počinjući osjećati težinu tih prijeloma.

103
00:12:42,400 --> 00:12:46,520
U vrijeme kada su počeli snimati Exile on
Main Street, Rolling Stonesi su pobjegli

104
00:12:46,520 --> 00:12:51,040
Ujedinjenom Kraljevstvu kako bi izbjegao paralizujući porez u zemlji
zakona, osnivanje trgovine na jugu Francuske

105
00:12:51,040 --> 00:12:56,080
u ljetnikovcu zvanom Villa Nellcôte. The
sjednice, zloglasne po svojoj razuzdanosti,

106
00:12:56,080 --> 00:13:02,320
postala neka vrsta rock and roll mita: heroin,
kasnonoćni jam sessioni i stalno rotirajući

107
00:13:02,320 --> 00:13:08,160
cast glazbenika i privjesaka. Bend je bio
živeći na rubu, a to se vidjelo u njihovoj glazbi.

108
00:13:08,160 --> 00:13:13,160
Za razliku od Sticky Fingersa, koji je bio
pomno izrađen, Exile je bio neuredan,

109
00:13:13,160 --> 00:13:20,040
rašireno i kaotično. Ali taj kaos je bio njegov
snaga. Sirov, neuglađen zvuk albuma

110
00:13:20,040 --> 00:13:25,240
uhvatio bit benda koji se tjerao
rubu. Za Micka Taylora, to je i kreativno

111
00:13:25,240 --> 00:13:30,640
igralište i test izdržljivosti. “Bilo je
bez strukture”, prisjetio se Taylor. "Neke noći,

112
00:13:30,640 --> 00:13:35,000
igrali bismo se satima i povukli se
ništa. Druge noći dogodila bi se magija.”

113
00:13:35,000 --> 00:13:40,320
Taylorovi otisci prstiju su po cijelom albumu,
čak i ako ne dobije uvijek zasluge za to. Uključeno

114
00:13:40,320 --> 00:13:45,160
Tumbling Dice, njegova nenametljiva ritam gitara
besprijekorno uklopljen u Richardsov rif,

115
00:13:45,160 --> 00:13:59,240
stvarajući labav, kotrljajući utor koji
definirao pjesmu. Ali bilo je na tragovima kao

116
00:13:59,240 --> 00:14:04,080
Ventilator Blues i Stop Breaking Down
gdje se uistinu pokazuju Taylorovi blues korijeni. Njegovo

117
00:14:04,080 --> 00:14:09,400
slajd gitara na Stop Breaking Down, obrada
klasik Roberta Johnsona iznio je težinu

118
00:14:09,400 --> 00:14:13,720
Delta bluesa ali s modernim ugrizom.
Taylor nije samo replicirao tradicionalno

119
00:14:13,720 --> 00:14:28,760
tehnike slajdova — proširio ih je, dodavši
procvat koji je nagovještavao rock, jazz i gospel.

120
00:14:28,760 --> 00:14:33,040
Ventilator Blues bila je pjesma nastala iz
opresivna vrućina i klaustrofobija podruma

121
00:14:33,040 --> 00:14:38,440
sjednice. Zrak u Nellcôteu bio je gust
vlažnosti i napetosti te proces snimanja

122
00:14:38,440 --> 00:14:43,640
često odražavalo da. Taylorov rad na slajdovima
staza je stenjala i stenjala, kao da oponaša

123
00:14:43,640 --> 00:14:57,760
zagušljiva atmosfera u sobi. “Ta je pjesma bila
o osjećaju zarobljenosti”, rekao je Richards. “Bili smo

124
00:14:57,760 --> 00:15:04,000
zapeo u tom podrumu, znojio se i svađao, ali
Mickovo sviranje dalo je tu sirovu, grlenu oštricu.”

125
00:15:04,000 --> 00:15:09,760
Unatoč fragmentiranom procesu snimanja albuma,
rezultat je bio remek-djelo. Egzil na glavnoj ulici

126
00:15:09,760 --> 00:15:15,160
objavljen je u svibnju 1972. kao dvostruki album,
i iako je njegov početni prijem bio mješovit,

127
00:15:15,160 --> 00:15:19,400
od tada se smatra jednim od
najveći rock albumi svih vremena. Taylorova

128
00:15:19,400 --> 00:15:24,440
uloga u njegovu stvaranju bila je ključna, čak i ako
nije uvijek bilo priznato. “Donio je

129
00:15:24,440 --> 00:15:28,960
dubine do Egzila”, rekao je kasnije Jagger. “Bez
njega, ne bi imao to bogatstvo.”

130
00:15:29,600 --> 00:15:34,360
Ali kaos na sjednicama uzeo je danak
na Taylora. Okolina potaknuta drogama,

131
00:15:34,360 --> 00:15:38,200
nedostatak strukture i rastući
napetosti unutar benda počele su opterećivati

132
00:15:38,200 --> 00:15:43,560
njega. "Nisam stvoren za takav način života,"
priznala je Taylor. "Voljela sam glazbu,

133
00:15:43,560 --> 00:15:52,960
ali sve ostalo oko njega
počelo mi se činiti.”

134
00:15:52,960 --> 00:15:57,400
Stonesi su krenuli na put 1972. za
njihovu neslavnu sjevernoameričku turneju,

135
00:15:57,400 --> 00:16:04,840
često nazivan “Stones Touring Party” ili
jednostavno "STP". Bio je to cirkus ekscesa: privatno

136
00:16:04,840 --> 00:16:11,080
mlaznice, uništavanje hotelskih soba i zabave koje
rastegnut do zore. Turneja je postala legendarna

137
00:16:11,080 --> 00:16:17,800
za njegove ludorije iza pozornice kao i za nastupe
se. Ali na pozornici je Taylor bio na vrhuncu.

138
00:16:17,800 --> 00:16:21,320
Svake noći donosio je peckanje
solaže koje su se proširile na studio

139
00:16:21,320 --> 00:16:28,920
verzije pjesama poput Gimme
Sklonište i Ponoćni Rambler.

140
00:16:34,320 --> 00:16:39,520
Potonji, glavni dio njihovog live seta, postao je
izlog za Taylorovu sposobnost snalaženja

141
00:16:39,520 --> 00:16:44,920
promjenjiva dinamika pjesme. Mogao se kretati iz
od šapata do vriska unutar jednog odlomka,

142
00:16:44,920 --> 00:16:48,200
čineći da publika osjeti svaki
unca prijetnje u stihovima.

143
00:16:48,200 --> 00:16:53,520
Richards i Taylor razvili su jedinstveni na pozornici
kemija. Dok je Richards držao ritam,

144
00:16:53,520 --> 00:16:57,240
često sijekući daleko na njegove akorde poput
čovjek hara kroz gustu šumu,

145
00:16:57,240 --> 00:17:02,240
Taylor je lebdio iznad njega, melodično pletući
linije koje su se činile gotovo transcendentnima. “On

146
00:17:02,240 --> 00:17:05,720
imao sposobnost preuzimanja glazbe
negdje drugdje”, rekao je Jagger. “Ti

147
00:17:05,720 --> 00:17:10,240
mogao osjetiti kad je svirao. Nije bio
samo je svirao note — pričao je priču«.

148
00:17:10,240 --> 00:17:14,360
Ali nije bilo bez viška turneje
posljedica. Taylora, koji je ostao

149
00:17:14,360 --> 00:17:19,320
relativno čist tijekom vremena s Johnom Mayallom,
našao se uvučen u životni stil benda.

150
00:17:19,320 --> 00:17:24,160
Kokain i heroin bili su lako dostupni, i
Taylor se borio zadržati pribranost. “Ja

151
00:17:24,160 --> 00:17:28,840
počeo gubiti kontrolu”, priznao je. “Bilo je
teško je držati korak s tom razinom ludila.”

152
00:17:35,800 --> 00:17:40,040
Dok se prašina s turneje Exile slegla,
Stonesi su se vratili u studio na snimanje

153
00:17:40,040 --> 00:17:44,440
Juha od kozje glave. Album označen a
promjena tona, udaljavanje od

154
00:17:44,440 --> 00:17:49,480
sirova energija Egzila prema uglađenijem,
introspektivni zvuk. Taylorov doprinos

155
00:17:49,480 --> 00:17:54,720
ponovno su bili vitalni, osobito na
pjesme kao što su Winter i 100 Years Ago.

156
00:17:54,720 --> 00:17:59,560
Zima se često smatra jednom od Taylorovih
najljepši trenuci s bendom. Njegova vodeća gitara

157
00:17:59,560 --> 00:18:04,400
provlači se kroz pjesmu kao blagi snijeg,
dodajući toplinu i teksturu Jaggerovom melankoličnom

158
00:18:04,400 --> 00:18:16,160
vokal. Solo je lirski i nježan,
uhvativši čežnju i tugu koja

159
00:18:16,160 --> 00:18:22,640
prožimaju liriku. "Taj solo je čista emocija,"
rekao je Richards. “Mick je uložio svoje srce u to.”

160
00:18:22,640 --> 00:18:27,200
Ali do ovog trenutka, Taylorove frustracije
počinjali su kuhati. Unatoč njegovom

161
00:18:27,200 --> 00:18:31,200
dao je značajan doprinos
rijetko mu se pripisuje priznanje za pisanje pjesama.

162
00:18:31,200 --> 00:18:36,400
Predstavljen je Taylorov rad na Goats Head Soup
njegovu svestranost, ali je i podcrtao

163
00:18:36,400 --> 00:18:41,960
napetost unutar benda. Na 100
Prije mnogo godina, pjesma koja počinje sjetno,

164
00:18:41,960 --> 00:18:47,440
gotovo nostalgičan ton prije pretvaranja u a
funky, džemovski outro, Taylorovo soliranje

165
00:18:47,440 --> 00:19:00,840
središnja pozornica. Njegove linije plešu između delikatnih
fraziranje i provale bluzerske agresije,

166
00:19:00,840 --> 00:19:05,480
dižući pjesmu iz njezinih refleksivnih stihova
u nešto nepredvidivo. Njegove solaže nisu bile

167
00:19:05,480 --> 00:19:20,480
unaprijed smišljene - bile su to reakcije na trenutak,
što je pjesmama dalo kvalitetu života, disanja.

168
00:19:20,480 --> 00:19:25,920
Ipak, iako je njegovo sviranje dostiglo nove visine,
Taylor se počela osjećati ugušeno. Imao je

169
00:19:25,920 --> 00:19:30,640
bio sastavni dio zvuka benda za
godina, ali autor pjesama Jagger-Richards

170
00:19:30,640 --> 00:19:35,280
partnerstvo je ostalo pod čvrstom kontrolom
od kredita. Dok pjesme poput Swaya

171
00:19:35,280 --> 00:19:39,840
a Moonlight Mile nosio je svoj osebujni mjuzikl
otisak prsta, Taylorovo ime često nije bilo

172
00:19:39,840 --> 00:19:45,480
iz službenih kredita. “Bio sam mlad i
Nisam želio ljuljati brod", rekao je u a

173
00:19:45,480 --> 00:19:51,640
kasniji intervju. "Ali bilo je frustrirajuće. Osjećao sam
kao da sam pridonio koliko i bilo tko drugi."

174
00:19:51,640 --> 00:19:56,560
Njegovo nezadovoljstvo nije bilo samo zbog toga
priznanje — radilo se o kreativnom vlasništvu.

175
00:19:56,560 --> 00:20:01,000
Želio je pisati, biti priznat
kao više nego samo session gitarist.

176
00:20:01,000 --> 00:20:05,720
Ali Stonesi nisu stvoreni za takvu vrstu
demokracija. Jagger i Richards su se dogovorili

177
00:20:05,720 --> 00:20:09,840
njihovo partnerstvo puno prije dolaska Taylora,
i nisu namjeravali promijeniti svoj sustav

178
00:20:09,840 --> 00:20:15,440
sada. Kako je Taylor postajao sve više frustriran,
njegova veza s bendom počela se slabiti.

179
00:20:15,440 --> 00:20:21,200
Napetost nije bila ograničena samo na studio.
Životni stil benda dosegnuo je nove krajnosti.

180
00:20:21,200 --> 00:20:25,640
Kokain i heroin bili su dio toga
proces snimanja kao gitare i mikrofona,

181
00:20:25,640 --> 00:20:30,760
i stalni ciklus turneja i partijanja
je iscrpljivao Taylora. “Osjećao sam se kao da jesam

182
00:20:30,760 --> 00:20:35,160
zarobljeni u stroju«, priznao je.
“Nije bilo vremena za stati i razmisliti.”

183
00:20:35,160 --> 00:20:41,800
Unatoč osobnim borbama, Juha od kozje glave
bio je komercijalni uspjeh. Objavljeno 1973.

184
00:20:41,800 --> 00:20:46,480
bio je na vrhu ljestvica i u Velikoj Britaniji i
SAD-u, potaknuti uspjehom singlova

185
00:20:46,480 --> 00:20:59,680
poput Angie. Ali dok se album dobro prodavao,
nije dobio isto priznanje kritike

186
00:20:59,680 --> 00:21:04,320
kao i njegovi prethodnici. Mnogi su smatrali da
Kamenje je počelo gubiti oštrinu,

187
00:21:04,320 --> 00:21:15,720
i Taylor, koji se već osjeća nepovezano,
počeo preispitivati svoje mjesto u bendu.

188
00:21:15,720 --> 00:21:21,360
Do trenutka kada je bend počeo raditi
It's Only Rock ’n Roll krajem 1973.

189
00:21:21,360 --> 00:21:27,000
Taylorov odlazak bio je sve samo ne neizbježan. The
sastanci su bili napeti, a Taylor se često osjećala

190
00:21:27,000 --> 00:21:32,960
postrani. “Činilo se kao da zatvaraju
ja van”, rekao je. "Pojavio bih se u studiju,

191
00:21:32,960 --> 00:21:38,160
ali pola vremena, odluke su već bile donesene
napravio.” Njegova frustracija nije bila samo zbog nedostatka

192
00:21:38,160 --> 00:21:43,920
zasluga za pisanje pjesama - bilo je to kod benda
ukupna dinamika. Bio je umoran od droge,

193
00:21:43,920 --> 00:21:47,040
unutarnje borbe i nedostatak kreativne slobode.

194
00:21:47,040 --> 00:21:52,640
Unatoč napetosti, Taylor je ipak prestala
trenutke sjaja. Vrijeme nikoga ne čeka,

195
00:21:52,640 --> 00:21:57,920
jedna od najistaknutijih pjesama na It's Only Rock ’n
Roll, često se smatra njegovom oproštajnom izjavom.

196
00:21:57,920 --> 00:22:04,760
Refleksivan tekst pjesme - "Da, star-crossed
u zadovoljstvu, potok dalje teče / Da,

197
00:22:04,760 --> 00:22:09,520
dok smo siti u dokolici, gledamo
leti”—nosi dojam melankolije,

198
00:22:09,520 --> 00:22:14,360
i Taylorov solo, koji dominira potonjim
polovica pjesme je remek-djelo lirske pjesme

199
00:22:14,360 --> 00:22:25,520
sviranje gitare. Njegovo je fraziranje delikatno i
tečno, kao da se tiho oprašta.

200
00:22:25,520 --> 00:22:37,480
Note se rastežu i savijaju, stvarajući osjećaj
čežnja koja traje dugo nakon što pjesma izblijedi.

201
00:22:37,480 --> 00:22:41,720
Time Waits for No One gotovo bi mogao
smatrati Taylorovim izlaznim pismom,

202
00:22:41,720 --> 00:22:46,000
posljednju izjavu prije nego što je otišao
od kaosa koji ga je izjedao.

203
00:22:46,000 --> 00:22:48,720
Jagger je kasnije priznao da je
pjesma ne bi bila ista

204
00:22:48,720 --> 00:22:54,800
bez Taylora. “Dao je to tako emotivno
dubina”, rekao je Jagger. “Svi smo to mogli osjetiti.”

205
00:22:54,800 --> 00:22:58,440
Taylorin posljednji nastup uživo s
Stones se dogodio 14. prosinca

206
00:22:59,080 --> 00:23:06,040
1974., na svirci u Nizozemskoj. Bilo je
nema velikog ispraćaja, nema javne objave.

207
00:23:06,040 --> 00:23:11,760
Taylor je jednostavno otišla. "Morao sam izaći,"
rekao je. "Nisam više mogao."

208
00:23:11,760 --> 00:23:17,400
Bend, zatečen njegovim iznenadnim
odlasku, u početku se nadao da će razmisliti.

209
00:23:17,400 --> 00:23:23,600
"Mislili smo da će se ohladiti i vratiti", Richards
priznao. Ali Taylor se nije vratio. On je napravio

210
00:23:23,600 --> 00:23:30,080
u glavi, a Stonesi, nevoljni čekati,
brzo krenuo dalje. Ron Wood, blizak prijatelj

211
00:23:30,080 --> 00:23:47,680
benda i član Lica, doveden je
kao Taylorova zamjena. Woodova kemija sa

212
00:23:47,680 --> 00:24:17,600
Richards mu je savršeno pristajao, ali njegov stil
bio odmak od Taylorove melodijske preciznosti.

213
00:24:29,120 --> 00:24:33,840
Razlozi za Taylorov odlazak nisu bili
jednina — bili su složena mješavina kreativnih

214
00:24:33,840 --> 00:24:39,720
frustracije, osobne borbe i otrovno
okruženje koje je okruživalo bend. U svojoj srži,

215
00:24:39,720 --> 00:24:44,440
Taylorina odluka da ode bila je potaknuta
osjećaj umjetničkog gušenja. Imao je

216
00:24:44,440 --> 00:24:48,520
pridružio se Stonesima kao mlad,
željni gitarista, ali do 1974.

217
00:24:48,520 --> 00:24:52,160
osjećao se kao kotačić u stroju koji
kretao se prebrzo da bi ga mogao kontrolirati.

218
00:25:10,400 --> 00:25:14,760
Nedostatak zasluga za pisanje pjesama bio je veliki
izvor prijepora. Taylor je pridonio

219
00:25:14,760 --> 00:25:20,400
značajno za pjesme kao što su Sway, Moonlight
Mile, a Vrijeme nikoga ne čeka, ipak njegovo ime

220
00:25:20,400 --> 00:25:25,720
često je izostajao s špica. “Nije
samo o novcu”, objasnio je Taylor. “To

221
00:25:25,720 --> 00:25:30,560
radilo se o priznanju. Htio sam osjetiti
kao da sam bio dio kreativnog procesa.”

222
00:25:30,560 --> 00:25:34,600
Konzumacija droga također je igrala ulogu. Dok
Taylor nije bila imuna na iskušenja

223
00:25:34,600 --> 00:25:37,960
rock and roll načina života, on
nije bio tako duboko ukorijenjen kao neki

224
00:25:37,960 --> 00:25:49,920
njegovih kolega iz benda. Ali konstanta
izloženost heroinu i kokainu,

225
00:25:49,920 --> 00:25:55,320
zajedno s pritiskom za izvođenje noć poslije
noć, uzela je danak. “Nisam stvoren za to

226
00:25:55,320 --> 00:26:00,400
vrsta života«, priznao je. “Trebala sam
da se povučem i brinem o sebi.”

227
00:26:00,400 --> 00:26:04,360
Bilo je tu i osobnih čimbenika
svirati. Taylorin brak bio je pod pritiskom,

228
00:26:04,360 --> 00:26:08,560
i želio je provoditi više vremena s
njegova obitelj. Beskrajni ciklus turneja,

229
00:26:08,560 --> 00:26:13,040
snimanje i zabava su napustili
malo prostora za stabilan kućni život.

230
00:26:13,040 --> 00:26:24,920
"Gubio sam se", rekao je. “Trebala sam
vratiti se onome što sam bio prije svega ovoga.”

231
00:26:24,920 --> 00:26:28,440
Taylorov odlazak označio je kraj
što mnogi smatraju zlatnim Stonesa

232
00:26:28,440 --> 00:26:34,160
doba. Ali za Taylora, to je bio početak
novo poglavlje - jedno ispunjeno obaju trijumfa

233
00:26:34,160 --> 00:26:41,480
i izazove. Krenuo je u solo karijeru,
izdavši svoj istoimeni debi album 1979.

234
00:26:41,480 --> 00:26:46,600
koji je pokazao njegovu prepoznatljivu mješavinu
blues, rock i jazz. Iako album

235
00:26:46,600 --> 00:26:51,080
dobio pozitivne kritike, nije postigao
komercijalni uspjeh, a Taylor se borio

236
00:26:51,080 --> 00:26:55,800
pronaći svoje uporište u glazbenoj industriji
dominiraju osobnosti veće od života.

237
00:26:55,800 --> 00:27:00,520
Sljedećih nekoliko desetljeća proveo je nastupajući
s raznim umjetnicima, uključujući Boba Dylana,

238
00:27:00,520 --> 00:27:04,680
Jack Bruce, i John Mayall, ali on
nikada nije dostigao istu razinu slave

239
00:27:04,680 --> 00:27:09,640
doživio je sa Stonesima. Dio od
ovo je bilo po izboru - Taylora nije zanimalo

240
00:27:09,640 --> 00:27:22,360
u jurnjavi za zvjezdanom slavom. “Nikad nisam želio biti
rock zvijezda”, rekao je. "Samo sam htio igrati."

241
00:27:22,360 --> 00:27:25,480
Gledajući unatrag, jasno je da je Taylor
vrijeme s Rolling Stonesima nije bilo samo

242
00:27:25,480 --> 00:27:30,680
poglavlje u povijesti benda - bilo je
definirajuća era. Njegovo sviranje na Stickyju

243
00:27:30,680 --> 00:27:35,200
Pomogli su Fingers i Exile on Main St
oblikovati najhvaljenije djelo benda,

244
00:27:35,200 --> 00:27:40,320
i njegovu sposobnost balansiranja tehničke briljantnosti
s emocionalnom dubinom ostaje bez premca.

245
00:27:40,320 --> 00:27:46,160
Čak i desetljećima nakon njegova odlaska, Taylorova
utjecaj ostaje. Pjesme poput Can't You Hear

246
00:27:46,160 --> 00:27:51,520
Me Knocking i Time Waits for Noone su
stalna mjesta u ostavštini benda,

247
00:27:51,520 --> 00:27:57,480
i izvedbe uživo Midnight Ramblera često
izazvati usporedbe s Taylorovim gorućim solažama.

248
00:27:57,480 --> 00:28:00,760
Jagger je jednom priznao da je Taylor
doprinosi su bili podcijenjeni na

249
00:28:00,760 --> 00:28:05,440
vrijeme. “Nismo mu dali dovoljno
kredit", rekao je. “Donio je nešto

250
00:28:05,440 --> 00:28:09,960
nitko od nas ne bi mogao. A kad je otišao,
znali smo da ga više nikada nećemo imati.”

251
00:28:09,960 --> 00:28:14,960
Za mnoge obožavatelje, godine Micka Taylora ostaju
umjetnički vrhunac benda - kratak, ali briljantan

252
00:28:14,960 --> 00:28:20,360
trenutak kada se sve posložilo, i glazba
nadišao kaos koji ga je stvorio. u

253
00:28:20,360 --> 00:28:25,480
Na kraju, Taylor nije trebao biti u centru pažnje
ostaviti svoj trag. Njegova gitara je govorila umjesto njega,

254
00:28:25,480 --> 00:28:29,480
a odjeci tih nota još mogu
čuti u svakom kutku povijesti rocka.